“80后”之后的生态

天使の翼

“80后”之后的生态 我二十岁，我不允许别人说这是我一生中最美好的年华。——尼采 “80后”这一称谓，本意是指出生于1980~1989年这十年间的写作者群体，其小说写作的品质可以有高下，但其小说写作的风貌，无疑该是丰富多样的。但是，考察当下充塞着阅读者的耳目、被出版界和媒体娇宠、仿佛早已约定俗成了的“80后”，面目是如此单一和板滞。这个“80后”，分别来自“神童作家”、“新概念作文”获奖者、“青春小说”，再被统一打造成“金童玉女”、“青春偶像”。这样的“80后”，他们先声夺人，袒露了现代大都市年轻的一群独特的生活情状和人生体验，以少年波希米亚式的早熟放荡的身体写作，亮出了叛逆的身姿，对于“80后”这一称谓的出现和被瞩目，他们功不可没。 然而，一叶障目势必抹杀整个森林。时下几乎成为时尚代名词的这个“80后”，不惟遮蔽了整个80后写作群体的创作真相，而且正以一种话语霸权，打压着与“金童玉女”、“青春偶像”不同的别样的写作；正以一种造星机制及其市场陷阱，诱惑着年轻的写作者。我们希望以我们的“80后”丛书，带动读者瞩目另一波正在风起云涌的“80后”写作群。他们拔节生长于头缠彩练当空舞的“青春偶像”之外，他们无法被“新概念作文”获奖者、金童玉女、美貌丽服、酒吧DJ、出国、飙车、校园等等任何可以炫人耳目的词语所归纳。我们无法、也不愿沿用“偶像”/“实力”之类来自港台演艺界的术语对他们分门别类——80后之后，是我们对他们的重新命名。我们希望以此表达我们对他们的理解乃至赏识。 “80后之后”的一群不是吃青春饭的艺员，而是高涨着文学激情的写作者。他们怀揣对文学的热爱和信奉起步，从他们的作品里不难发现上个世纪80年代文学先锋的烙迹，窥见异国名家大匠的影子。他们固守文学立场，坚实地行走在中国社会的底层，体味着他们青春的漂泊和疼痛。他们勤奋而沉默地阅读，思考，创作，神出鬼没啸聚于他们自己的江湖，不时以闪现灵光的奇特之作迫使世界承认他们的存在价值。他们深深地扎根于我们这片不断被希望点燃又不断被苦难窒息的大地，他们才有可能以小说为一代人代言，是未来中国文学的希望所在。我们愿意根据我们对文学的理解，重新看取“80后”创作群，汰沙留金，让真正富于文学天赋且脉动着人间阵痛与热望的年轻选手，不至于埋没在时代的喧嚣无序和新贵们一朝得志的阴影中。 “80后生态文丛”首推五本。浪迹天涯、只能靠互联网呼叫的是黑天才和冯涛。黑天才的《脏》记录了他亲身经历的一段流浪生活，如今他正在安徽一乡村小学支教。正如他在小说中说的：我只能继续流浪，等待着在任何有金子的地方留下来。《钥匙在窗栏的阳光下》的作者冯涛原是一音乐少年，毕业后却选择了写作。如今他居于杭州的郊县，宁静地写下沸腾在他心中的故事，写完一部分就从南走到北，在自虐般的行走中，看他所能看到的世间相。《太阳底下的混子》翻滚着神圣的人生理想破灭后的愤懑、无奈、自嘲；《烟花烫》落英满地全是青春爱情的碎片，他们都在痛定思痛中出走，然而如影随形的依然是青春的迷惘。《百合长出翅膀飞了》是五部小说中惟一一部女孩子的作品，极为纯情和美好。一个丧失了说话能力的舞蹈女孩的爱情故事，仿佛一朵在暗夜中怒放的百合，终究以它的洁白纯净照亮了每一颗在黑暗中徘徊、挣扎的心灵。不错，这五部作品处处可见初学者的稚拙，甚至不乏败笔，但你无法无视他们散发着中国微末的、边缘的、原生态生活味儿的表达，亦无法不被他们这种表达所撼动。他们迷恋着爱情，但这爱情远远超越了青春萌动阶段的生理需求，而与人生的求索合二为一。与其说他们写的是青春的躁动，不如说他们铭记的是青春生命的搏击。他们张扬的青春无一例外都撞上了现实的暗礁和险滩，但他们的翅膀未曾被折断，他们未曾放弃。 我们的工作会持续做下去，直到80后一代人出现自己的文学精英和代表性人物，有如迷惘的一代的海明威，垮掉的一代的金斯堡和巴罗斯。

[此贴子已经被作者于2005-6-29 16:20:01编辑过]

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